Etienne falcone: življenjepis, osebno življenje in znana dela

Francoski kipar Etienne Maurice Falconet ima posebno mesto v zgodovini umetnosti. Najbolj znan je po spomeniku Petru Velikemu v Sankt Peterburgu, ki mu v svetu kiparstva ni para. Falcone ni bil le pomemben slikar, temveč tudi teoretični pisec. Ta človek je imel večplasten svetel dar in je obvladal veliko različnih. Delo Etienna Mauricea Falconeta je potekalo v vzdušju predrevolucionarnega razpoloženja in razprav o novih poteh umetnosti. О življenjska pot Kipar in njegova glavna dela so opisani v članku.

Biografija

Etienne-Maurice Falcone se je rodil v Parizu 1.12.1716. Njegova družina je bila iz francoske province Savoja, mati je bila hči čevljarja, oče pa mizarski vajenec. Kot drugi otroci tretjega razreda je imel Etienne revno otroštvo, saj si je moral že od malega služiti kruh. Nič čudnega, da je pri osemnajstih letih komaj znal pisati in brati. In tega se je naučil sam. Njegovi starši so menili, da obrtnik ne potrebuje veliko znanja, če je dober v svoji obrti, pošten in ob nedeljah ne pozabi v cerkev.

Falconet se je kiparstva najprej učil v delavnici svojega strica, ki je izdeloval marmor. Bodoči kipar je imel spretno roko in je bil že dober risar. Nihče ne ve, kaj bi se zgodilo z Etiennom Falconetom, če ne bi nekoč zbral poguma in svoje risbe pokazal Jean-Louisu Lemoinu, slovitemu dvornemu kiparju portretov tistega časa. Vzel je prvo sliko, ki jo je našel, in odšel v atelje.

Pod Lemoinovim okriljem

Falcone je pozneje v svojih spominih opisal svoje prvo srečanje z Jean-Louisom. Ko je potrkal na vrata, se je na pragu pojavil nizki starec v delovnem plašču, prekrit z ometom in glino. Etienne mu je brez besed izročil svojo risbo. Starec si je nekaj minut ogledoval sliko, nato pa vprašal, ali ima fant še kakšno drugo delo in ali ga opravlja že dolgo časa.

Istega dne se je Etienne Falcone zaposlil v Lemoinovem ateljeju kot pomočnik. Imel je pošastne primanjkljaje v izobraževanju, a veliko radovednost in odličen spomin. Te lastnosti so mu skupaj z navado samostojnega razmišljanja in filozofskega razmisleka omogočile, da je postal eden najbolj izvirnih umetniških mojstrov.

Vendar je bilo to še vedno daleč. Jean-Louis je mladeniča učil po starem, tako da mu je dajal toliko vaj, kolikor jih je lahko. Etienne Falconet je tedne in mesece kopiral antične grafike, skiciral rimske ornamente, preučeval modele in posnemal antične doprsne kipe, glave in trupe. Mladi kipar se je Lemoinu pridružil pri urejanju versajskega parka, kjer je prvič videl delo Pierra Pugeta, uglednega francoskega kiparja.

Jean-Louis Lemoine je ostal Falconetov tesen prijatelj in učitelj vse do svoje smrti, Falconet pa je bil svojemu mentorju večno hvaležen in počaščen.

Pariška akademija

Etienne Maurice je večino svojega življenja preživel v Parizu, ki je postal njegova šola umetniške odličnosti. Falconetov talent se je v bistvu razvil na tleh nacionalne kulture. Leta 1744. pri osemindvajsetih letih se je odločil za vpis na pariško Akademijo lepih umetnosti in zanjo izdelal svoje prvo delo iz mavca, Milon iz Cotonouja.

Etienne Maurice Falconet v tem kipu odraža teatralnost in dinamičnost baročnega kiparstva, hkrati pa izkazuje jasnost oblike, ki je tako klasično natančna. Člani Akademije in širša javnost so se na njegovo delo odzvali hladno, vendar so ga kljub temu sprejeli v šolo.

Deset let pozneje je Falconet za svoj marmorni prevod Milone iz Krotone prejel naziv akademika, ki mu je prinesel številne privilegije: pravico do letne pokojnine in kraljevih provizij, brezplačno delavnico v Louvru in plemiški naziv.

Delo v tovarni Sevres

Od leta 1753. naslednjih deset let je Etienne Maurice sodeloval pri obnovi in dekoraciji cerkve Saint Roch. Istočasno, leta 1757. začel delati v manufakturi porcelana v Sevresu kot vodja šiviljske delavnice. Tam je kipar spoznal francoskega slikarja, dekoraterja in graverja Françoisa Boucherja. Falconet je modele sprva oblikoval po lastnih risbah, pozneje pa je delal zase. V tem obdobju je lahko prepoznal posebne umetniške lastnosti francoskega porcelana in jih nato odlično uporabil.

Markiza de Pompadour je bila zaščitnica manufakture, kipar pa je zanjo izdelal številne kipce iz piškotov z mitološkimi liki. Delo Etienna-Mauricea Falconeta je bilo takoj priljubljeno in navdušilo javnost.

"Grozeči Amor"

Leta 1757. Markiza de Pompadour je naročila kiparju, naj izdela kip Kupida, boga ljubezni, ki naj bi krasil budoar v njeni pariški palači. Antični mit o Kupidu je bil še posebej priljubljen v francoski umetnosti 18. stoletja.

Etienne Falcon je Amorja upodobil kot veselega, nagajivega otroka, ki izžareva spontanost in pristno veselje. Sedi na oblaku, se smehlja in se, kot da bi opozarjal ali grozil, pripravlja, da iz svojega tulca izvleče smrtonosno puščico in jo vrže v predvideno žrtev ... Lahkoten pogled, mehak nagib glave, prst na ustnicah in hudomušen nasmeh - vse to kompoziciji doda živahnost.

Kipar je s skromnimi, a zelo ekspresivnimi sredstvi prenesel čar otroškega telesa in naravno otroško gracioznost. Falcone je marmor obdelal tako popolno, da so kodrasti, mehki lasje in svilnata Kupidova koža videti iluzorni. Z enako spretnostjo je kipar upodobil krila z nežnimi peresi za otrokovim hrbtom in ukrivljene cvetne liste vrtnice, ki mu ležijo pri nogah.

Navidezna lahkotnost in preprostost, s katerima je Etienne Maurice rešil ta kompozicijski problem, kažeta na njegovo visoko strokovnost. Falcone je s svojim talentom hladen marmor spremenil v plastično obliko, napolnjeno z dihom življenja.

"Kopalec."

Kip "Kopajoče se ženske" v salonu leta 1757 ni bil nič manj občudovan kot kip iz istega leta. Kip "Kopalke", ki prikazuje nimfo z nogami, potopljenimi v vodo, je bil časten. To delo Etienna Falcona je izdelano zelo elegantno, brez najmanjšega pridiha vulgarnosti.

Dekle z majhnimi prsmi in nagnjenimi rameni ima tekoče in fluidne linije. Stoji naslonjena na visok štor in s konicami prstov okušajoč vodo, ob bok drži lahkotno krpo. Z rahlim nagibom glave se poudari plavalkin prožni dekolte, njen obraz pa ohrani otroško zaobljenost. Tako postanejo na videz običajne poteze dekleta pod mojstrovim dletom poetično ekspresivne.

"Zima

Falconejeva prava mojstrovina je kip Zime, ki ga je začel izdelovati sredi petdesetih let 20. stoletja. Naslikal je delo Madame de Pompadour, ki ga je naročil leta 1771. Skulptura prikazuje sedeče dekle, ki predstavlja zimo. Njena nežno padajoča obleka kot snežna odeja prekriva rože pri njenih nogah. Obraz Device je poln zasanjane, tihe žalosti, utelešenje mladosti, čistosti in nekega ženskega šarma... Na zimo namigujejo znamenja zodiaka na straneh podstavka in tudi skleda, ki jo je razdelila zamrznjena voda pri dekličinih nogah.

Etienne Falconet je v Zimskem času domiselno združil značilnosti takrat prevladujočega rokokojskega sloga s svojimi realističnimi težnjami. Dekličin obraz je upodobljen ekspresivno in svobodno, z vitalnostjo in spontanostjo. Z bogato igro senc in svetlobe ter zanesljivim in mehkim modeliranjem marmorja je dosežena iluzija žive telesne površine.

Kipar se je pozneje večkrat vrnil k podobi ženskega akta in ustvaril številne različice ženske oblike, ki so očarale s subtilnim dojemanjem narave in poetičnostjo.

Klasicistični trendi

V začetku šestdesetih let 17. stoletja je bil kipar razpet med zahtevami dvora po estetskih in elegantnih delih. Falconejevo delo je začelo kazati znake klasicizma. Kipar je bil razpet med zahtevami dvora po estetskih in elegantnih delih ter lastno željo po ustvarjanju resnih skulptur. Klasicistične značilnosti so bile prvič opažene v kipu Nežne žalosti. Značilne so bile tudi za delo "Pigmalion in Galateja", ki je bilo v salonu leta 1763. To je bila zmaga.

Leta 1764. Markiza de Pompadour je umrla, Falconet pa je izgubil glavno stranko in mecena... Leta 1765 je bil Etienne star 49 let in še vedno ni bil zadovoljen s svojim delom. Kipar je vse življenje sanjal o monumentalnem delu in kmalu mu je to tudi uspelo.

"Bronasti jezdec"

Etienne-Maurice Falconet je uresničil svoje sanje, a ne kjer koli, temveč v Rusiji. Po nasvetu filozofa Denisa Diderota, s katerim se je kipar spoprijateljil že leta 1750., Cesarica Katarina Velika ga je povabila, naj v Sankt Peterburgu postavi konjeniški spomenik Petru Velikemu. Kipar je v Parizu izdelal izvirno voščeno skico: junak na konju je galopiral čez skalo, ki je simbolizirala ovire, ki jih je premagal.

Falconet je želel ustvariti kompozicijo z globokim namenom: ne le spomenik vladarju, temveč tudi spomenik obdobju Petra Velikega; ne le kip vojskovodje, temveč tudi podoba človeka, ki je svojo usodo neločljivo povezal z zgodovino svojega naroda.

Dela na spomeniku Petru Velikemu

Oktobra 1766. Kipar je prispel v Rusijo in začel izdelovati mavčni model kipa. Falconeju sta se pridružila njegova osemnajstletna učenka Marie-Anne Collot in rezbar Fontaine. Kipar je mislil, da bo Francijo zapustil za osem let - toliko časa je pogodba s Catherine predvidevala za izdelavo, ulivanje in postavitev bronastega jezdeca. Etienne Falconet ni dvomil, da bo izpolnil rok. Toda okoliščine so bile drugačne.

Sprva je šlo vse dobro. Cesarica je odobrila tako zasnovo spomenika kot tudi kratek napis na njem, ki ga je sestavil kipar: "Petra Velikega je vzgojila Katarina II. Vladar je iz napisa odstranil besedo "postavljen" in ga tako še poenostavil.

Mojster je model nesebično izdeloval leto in pol, pri čemer je izpopolnjeval podrobnosti kompozicije in natančno izračunaval sorazmernost delov. Sedenje, geste, obraz jezdeca - vse je bilo izvedeno z največjo ekspresivnostjo. Falcone je živel za to delo ter vanj vložil vse svoje znanje in strast. Končno je prišel maj 1770., ko je bil predstavljen mavčni model skulpture.

Odlivanje kipa Petra

Generalpodpolkovnik Betskoi, predsednik Akademije umetnosti, je kritiziral delo Etienna Falconeta in kiparja s svojimi pripombami dobesedno mučil. Razlog za spor je bil, da Falcone sprva ni želel upoštevati Betskyjevih podrobnih načrtov za spomenik.

V iskanju podpore se je mojster obrnil na Katarino, vendar se je ta vse manj zanimala za potek njegovega dela in se vse redkeje odzivala na njegove pritožbe. Sčasoma kip ni bil nikoli ulit. Do poletja 1774. Benoit Hersman, ki je bil povabljen kot livarski delavec, ni bil kos Etiennovi nalogi, zato se je odločil, da bo spomenik odlil sam. Pri 58 letih je Falconet sedel za svoje knjige in preučil opis dela za odlivanje konjeniških kipov.

Nato je skupaj s svojim pomočnikom Emelianom Khailovom več ur ostal v studiu. Prvi odlitek ni bil povsem uspešen: plameni so bili premočni in so zažgali vrh kalupa. Konjeniška glava je bila poškodovana, kipar jo je trikrat predelal, vendar mu nikoli ni uspelo ustvariti podobe, ki bi ustrezala njegovim načrtom. Marie-Anne Collot je rešila situacijo: učenka je odlično opravila tisto, česar njena učiteljica iz neznanega razloga ni mogla.

In potem je prišel dan, ko je bilo delo končano. "Bronastega jezdeca Etienna-Mauricea Falconeta, kot je Puškin kasneje poimenoval skulpturo, je bilo treba le namestiti na podstavek, ki je bil že dolgo pripravljen na Senatnem trgu ...

Vrnitev v Francijo

Veliki mojster ni čakal na odkritje kipa. Katarina se je do Falconeta ohladila, njeni odnosi z Betskim pa so se poslabšali; ta ni mogel več ostati v Sankt Peterburgu. Etienne je zbiral risbe in knjige ter se po dvanajstih letih bivanja v Rusiji vrnil v domovino. Odslej ni več izdeloval kipov in se je v celoti posvetil pisanju traktatov o umetnosti.

Spomenik Petru I. so uradno odkrili na Senatnem trgu 7.08.1782. Kip carja, ki kroti konja, na podstavku iz masivnega kamna v obliki vala je izrazita silhueta na ozadju Sankt Peterburga in je priljubljen med ljudmi. Bronasti jezdec je pozneje postal del mesta in ena njegovih najbolj cenjenih mojstrovin.

Falcone na odprtje ni bil povabljen, čeprav mu je cesarica poslala dve medalji, skovani v počastitev tega dogodka. Kipar je ob prejemu kipa jokal: takrat je vedel, da je opravil svoje življenjsko delo.

Šest mesecev pozneje, maja 1783, je Etienne Maurice Falcone zbolel za apopleksijo, zaradi katere je ostal paraliziran. Naslednjih deset let je bil kipar priklenjen na posteljo. Zanj je skrbela Marie-Anne Collot, ki se je takrat poročila s kiparjevim sinom Pierrom Etiennom Falconetom. 24.01.1791 Življenje velikega mojstra je bilo prekinjeno v Parizu.

Falcone je imel izjemno usodo. Prišel v Rusijo, ustvaril genialni spomenik, odšel in umrl. V Franciji je zdaj skoraj pozabljen. Toda v tej državi se bodo kiparja vedno spominjali, saj je ustvaril simbol ruske države... Jezdec na konju. Človek, ki je obvladal elemente.